Филмът „Бетонски пазар“: Младостта срещу апокалипсиса

Какво се случва, когато младите хора, които още не са пораснали, се окажат в ситуация на бедствие? „Бетонски пазар“ разказва историята на младежи, които вместо училище трябва да носят консерви и да се движат из „Хуанггунг Маркет“ за оцеляване.

„Бетонски пазар“ споделя споделена вселена с филмите „Бетонска утопия“ (2023) и „Пустош“ (2024). След голямо земетресение, единственият останал жилищен комплекс се превръща в „Хуанггунг Маркет“, където хората започват да търгуват по свой начин, за да оцелеят.

Този път се фокусира върху периода „след“ земетресението в „Бетонската“ вселена. Докато „Бетонска утопия“ разкрива човешката същност веднага след бедствието, „Бетонски пазар“ проследява начините на оцеляване на тези, които се адаптират към реалността.

Филмът поставя в центъра младите хора на възраст между края на тийнейджърските години и началото на двадесетте – Хи-ро (изигран от Ли Дже-ин), Тае-джин (изигран от Хонг Гьонг) и Чеол-мин (изигран от Ю Су-бин) – и изследва как те, все още незрели, израстват в условията на апокалипсис. Предвид фокуса върху младостта, началната част на филма се развива бързо, придружена от ритмична музика.

Във филма, за тези, които нямат нищо, остава само тялото им. Чеол-мин управлява 8-мия етаж, където се извършват сексуални сделки. Под пирамидалната власт на президент Парк, Чеол-йонг и Тае-джин си разделят територии, а правилата и моралът избледняват. Структура, движена само от инстинкта за оцеляване.

В тази твърда властова структура, Хи-ро се превръща в „пукнатина“. Хи-ро се движи между Тае-джин и Чеол-йонг, планирайки да свали президент Парк. Хи-ро, принуден да порасне още преди земетресението, бързо се адаптира към „Хуанггунг Маркет“ и методично изгражда стратегии за оцеляване. Срещат се сцени на герои, които растат по различни начини в условията на бедствие.

Въпреки това, дълбочината на историята е разочароваща. „Бетонски пазар“ първоначално е създаден като 7-сериен сериал. След това, чрез процес на редактиране, той се превръща в настоящия игрален филм. Опитът да се вмести огромната вселена в малко над 2 часа време за игра води до опростяване на връзките между героите и наратива.

Стратегията на Хи-ро за управление на пазара е елементарна, а развитието остава само „груба представа“. Липсват елементи, които биха позволили на зрителя напълно да се потопи в нейното пътешествие. Мистериозното същество „Ягуи“, което напада хора, също се появява като елемент на ужас през целия филм, но неговата същност не е ясно дефинирана. Връзките между героите също не са добре изградени, а особено емоционалната линия на Тае-джин, който се опитва да защити Ми-сун (изигран от Ким Кук-хи), е неубедителна.

Разположението на 8-мия етаж също е разочароващо. То заема реалността, че жените могат да станат жертви на сексуално насилие в екстремни ситуации, но въпреки намеците, че Ми-сун е герой с изключителни способности, тя в крайна сметка не успява да се измъкне от модела „жена = жертва“. Президент Парк също не се отклонява значително от типичния злодей, който често се среща в дистопичните филми. В сравнение с многоизмерността, показана от Йонг-так (изигран от Ли Бьонг-хун) в „Бетонска утопия“, той е плосък.

През средата на филма се появяват силна музика и текст, които обозначават глави, но неинтуитивните фрази не се свързват естествено с последващото развитие. Визуално е силен, но изглежда несъответстващ.

Въпреки това, представянето на новата гледна точка на младостта в жанра на бедствените филми е значимо. Задачата е тази вселена да бъде разширена по по-приятелски и плътен начин в бъдещите серии.

Българските зрители намират концепцията за интересна, но изразяват желание за по-задълбочено развитие на героите и сюжета. Някои коментари споменават, че филмът прилича на „Бетонска утопия“, но има свой собствен чар.