Az őszi szünet egykor a TV-csatornák kísérletező terepe volt – mostanra eltűnt
Az őszi szünet egykor a televíziós csatornák számára a kísérletezés színtere volt.
A családok TV-képernyők előtti összegyűlése a legjobb lehetőséget kínálta a műsorszolgáltatóknak.
Volt idő, amikor olyan új formátumokat próbáltak ki, amelyek normálisan túl kockázatosak lettek volna, „pilot” műsorszámokként, hogy lemérjék a nézők reakcióit.
Ezek a „őszi pilóták” mindig nagy figyelmet keltettek. A KBS2 „The Return of Superman” című műsora tipikus példa, amelyet 2013-ban őszi pilotként mutattak be, és azóta rendszeres műsorává vált, több mint egy évtizede élvezik a nézők.
De ez az időszak véget ért.
Az a ciklus, amelyben az új ötleteket tesztelték és hosszú távú tartalomként fejlesztették, megszakadt.
Idén is, ha megnézzük az ünnepi műsorkínálatot, az új pilot műsorok eltűntek.
Az egyetlen kivétel a MBC 2025-ös őszi különkiadása, a „National No. 1” (a továbbiakban: „National No. 1”).
Ennek a változásnak egyértelmű oka van.
A világjárvány utáni streaming piac gyors növekedése megváltoztatta a nézők szemét és fülét.
A Netflix, a Disney+ és a Tving platformok olyan környezetet teremtettek, ahol a tartalom igény szerint, bármikor nézhető, függetlenül az ünnepektől.
Ezért a földi és kábeltelevíziók „különleges stratégiái” elvesztették meggyőző erejüket.
Ehhez járul még egy döntő tényező: a televíziós csatornák belső pénzügyi nehézségei.
Az őszi pilot műsorok magas gyártási költségekkel járnak és nagy a kockázata a kudarcának, így nehéz igazolni ekkora befektetést.
Ha Jae-geun kultúrakritikus szerint: „A múlté az az időszak, amikor a TV-csatornák merész újításokat és beruházásokat hajtottak végre. Ma egyre konzervatívabbá válnak és vonakodnak az új próbálkozásoktól. A folyamatos gazdasági nyomás alatt a TV-csatornák valószínűleg egyre konzervatívabb és óvatosabb stratégiát fognak alkalmazni.”
Jeong Deok-hyeon kultúrakritikus hozzátette: „A földi televíziók befolyásának csökkenésével általánosan népszerű műsorok száma is csökkent, ami azt az érzetet kelti, hogy kevés a tartalom az ünnepi különkiadásokhoz.
Bár az elmúlt években a csökkenő TV-s befektetések miatt próbálkoztak új zenei szórakoztató műsorokkal pilot formátumban, ezek a próbálkozások is csökkennek.”
Még az elmúlt évek zenei pilot műsorainak eltűnése is még világosabban mutatja a TV-ipar valóságát.
A „pilot kísérleti laboratórium” helyén, amely az ünnepek szimbólumává vált, most már csak bevált formátumú különkiadások maradtak.
A hosszú ünnepek alatt új néznivalókat váró látvány már nem látható.
A streaming szolgáltatások által kínált sokszínűség mögött a földi televíziók egyre inkább biztonságos zónákban maradnak.
Régebben a televíziós csatornák szívesen használták ki az ünnepi időszakokat új műsorok és innovatív formátumok bevezetésére. A „The Return of Superman” című műsor kiemelkedő példa egy sikeres pilotra, amely hosszú távon népszerű lett. Azonban a jelenlegi gazdasági helyzet és a streaming szolgáltatások növekedése megnehezíti e hagyomány folytatását.