ミュージカル『エビータ』、アルゼンチンのファーストレディの複雑な遺産を探る

アルゼンチンの象徴的なファーストレディ、エバ・ペロンの並外れた人生を描いたミュージカル『エビータ』が、現在、光林アートセンターBBCHホールで1月11日まで公演されており、観客を魅了しています。

1952年、国全体が悲しみに包まれた日。エバ・ペロンを追悼するため、10日間にわたり公式な業務は中断され、すべての商店が閉店しました。質素な身分から国民に愛される国家の象徴へと上り詰めた彼女の物語は、1979年にミュージカル『エビータ』として初めて舞台化され、その後1996年に映画化、2006年には韓国初演を迎えました。

韓国で3シーズン目を迎えた『エビータ』は、不法の子として生まれ、生き残るために多くの男性を誘惑したエバ・ペロンの生涯に迫ります。しかし、この作品は彼女の激動の過去だけでなく、なぜ彼女が「アルゼンチンの聖女」と呼ばれるのか、その理由を探求し、「尊敬と称賛」と「軽蔑と不快感」という二極化した評価を、劇全体を通して彼女の信念を疑うナレーター「チェ（CHE）」の視線を通して描き出しています。

ホン・スンヒ演出家は、『エビータ』が約半世紀にわたり世界中で愛され続ける理由を、「政治や歴史そのものよりも、『夢への人間の情熱とその結果としての光と影』を描いているからだ」と分析しています。時代が変わっても、観客はエビータの物語に自分自身を見出すことができると考えているとのことです。

今シーズンは、キム・ソヒャン、キム・ソヒョン、ユリアがエビータ役を務め、卓越した歌唱力を披露します。マイケル・リー、ハン・ジサン、ミン・ウヒョク、キム・ソンシクらがチェ役を、ソン・ジュンホ、ユン・ヒョンリョル、キム・バウルらがフアン・ペロン役を演じます。3ヶ月にわたる徹底的なリハーサルを経て、キャスト陣は、歌詞だけで進行する「ソングスルー（Sung-through）」ミュージカルに、ミュージカル界の巨匠ティム・ライスとアンドリュー・ロイド・ウェバーの名曲を、爆発的なエネルギーで蘇らせています。

さらに、パワフルなコンテンポラリーダンスや官能的なタンゴなど、ダイナミックな振付と、アンサンブル俳優たちのエネルギッシュなパフォーマンスが加わり、まるでダンスカンパニーの公演を見ているかのような、視覚的にも鮮やかな体験を生み出しています。カーテンコールの際のキム・ソンシクのアクロバティックな技も、観客から大きな称賛を受けています。

ミュージカルは、エバ・ペロンが国民からの尊敬と称賛を受けるに値する人物であったのか、という問いを観客に投げかけます。彼女が、底辺の生活から男性の権力を利用して頂点に立とうとした野心と同時に、貧困層の救済や労働者・女性の権利向上のために真摯に努力した姿を対比させて描いています。

「チェ」役の俳優たちは、大衆心理を利用した野心、同情票を得ようとする政治的意図、貧しい層を食い物にした詐欺劇など、エバ・ペロンに対する批判的な視線を代弁します。エバ・ペロンが歌う『Don't cry for me, Argentina』が、単なる訴えではなく、自己慰めのためであったのではないか、という解釈も生まれています。

エバ・ペロンの華やかな公のイメージとは対照的に、セットデザインは質素で、ソファや玉座のような主要な家具は骨組みだけの鉄製で、彼女の虚栄心を象徴しています。彼女の最後の別れは、人生の質素さを反映して、白黒の映像で描かれます。

しかし、鮮やかなスポットライトがエビータを照らし、客席に向かって伸びるテラスは観客の視線を上へと誘い、彼女のカリスマに引き込みます。白黒の映像に映る群衆は、彼女に敬意の念を抱いて見つめています。

力強い演技にもかかわらず、舞台の広さの限界や、やや過剰な音響システムが、作品全体の没入感を損なう可能性があると指摘する声もあります。

カーテンコールの後には、「チェ」によるアンコール公演が行われる予定です。最後まで公演を楽しむための観覧ポイントとして、「3段階の手拍子法」を練習しておくことをお勧めします。

『エビータ』は、1月11日まで光林アートセンターBBCHホールで上演されます。

観客からは「キム・ソヒャンさんの圧倒的な歌唱力に鳥肌が立った」「エバ・ペロンという人物の複雑な側面をよく描いていた」といった感想が寄せられている。特に、「Don't cry for me, Argentina」のナンバーは「まさに圧巻だった」と絶賛されている。