パク・チャヌク監督の新作『どうしようもない』、中年の失職者の悲哀を描く

24日に公開されたパク・チャヌク監督の新作映画『どうしようもない』が、監督の新たな一面を見せ、観客から好評を得ています。

映画は、25年間勤めた会社「テヤン製紙」から突然解雇されたマンス（仮名）の物語を中心に展開します。外資系企業に買収された会社は構造改革を進め、マンスは崖っぷちに追い込まれます。彼の新たな再就職先候補である「ムン製紙」も、産業オートメーションの波の中で不安定な状況です。管理職でしたが、自身をブルーカラーだと考えていたマンスは、いつ職を失ってもおかしくない危うい立場に置かれます。

映画では、太陽の光がマンスを苦しめる象徴として用いられています。面接の場でも、夕暮れ時の眩しい日差しはマンスの判断力を鈍らせる要因となります。通常の暖かな太陽光とは異なり、映画の中の太陽光は、皮肉にも彼の切迫した現実と暗い未来を暗示し、緊張感を高めます。避けられない自然現象である太陽光のように、失業も誰にでも起こりうる災害であることを示しています。

タイトル「どうしようもない」が示唆するように、映画は個人の選択とそれに伴う責任を絶えず強調します。マンスは失業後、自分自身を見つめ直す機会を得ましたが、妻ミリ（ソン・イェジン）の提案に従って家を売り、身軽になって別の道を模索することも、シジョ（チャ・スンウォン）のように、一時的な屈辱を甘受して新たな仕事を見つけることもできました。ミリも真実を追求することができたし、ボムモ（イ・ソンミン）は義父の助言通り音楽カフェを開くこともできたのです。映画は、失業そのものよりも、失業後の態度が重要であることを示唆しています。しかし、登場人物たちは自らの機会を逃し、「どうしようもなかった」と自身の選択を正当化します。

映画の中で初めて「どうしようもない」という言葉が発せられるのは、海外の経営者がマンスに構造改革を告げる場面です。資本主義の論理の前で、25年間勤めた労働者は単なる数字に成り下がります。しかし、個人が持つ選択肢が限られているように見えても、法人や団体が持つ選択肢ははるかに広い可能性があることを示唆しています。解雇が唯一の解決策ではなく、当然のこととして受け入れていた現実に疑問を投げかけます。

さらに、マンスは失業によって自尊心を失い、妻に対して執着的な態度を見せます。再就職の面接では躊躇する姿を見せますが、妻の服を勝手に見る行為にはためらいがありません。これは、理性を失った時に最も身近な人々に暴力を振るう人間の弱さを示しています。かつて同僚との連帯感を強調していた姿とは異なり、再就職の面接では一人で生き残ることに必死な態度を見せます。経済力を失ったマンスは卑屈になりますが、映画は貧困の中でも非暴力的な選択が可能であることを示唆し、観客に内省の機会を与えています。

パク・チャヌク監督は、マンスの現実、卑怯さ、暴力を羽のように軽く描写します。生存の問題に直面すると、すべてが相対的に軽く感じられると同時に、一歩離れて見ることで、笑いと苦味を同時に提供します。『どうしようもない』は、遠くから見れば喜劇、近くから見れば悲劇であるブラックコメディです。求職や再就職を経験した人々、特に40代から50代の世代には深い共感を呼ぶでしょう。『オールド・ボーイ』『アガシ』など、前作で鋭い復讐や愛の物語を描いてきたパク・チャヌク監督は、今作ではより普遍的な物語を穏やかに描きました。直感的な演出方法は、前作とはまた異なる魅力を放ち、観客に複雑な感動を与えています。

パク・チャヌク監督は、独特の映像美と鋭い演出で知られています。彼の過去作『オールド・ボーイ』、『アガシ』、『別れる決心』などは世界的に注目を集めました。今作『どうしようもない』は、これまでの作品とは異なるテイストの物語で、彼の表現の幅を広げた作品として評価されています。