Пак Чан-ұқтың фильмдеріндегі әйелдер бейнесі: «Тор» фильміндегі талпыныстар
Режиссер Пак Чан-ұқтың фильмдеріндегі әйел кейіпкерлері әрқашан оқиғаның орталығында болған. Олар кейде қоғамдық нормаларға сай келмейтіндей көрінсе де, өздерінің қалауы мен талпыныстарына адал, оларды жүзеге асырудан еш сескенбейтін күшті тұлғалар. Міне, осының арқасында Пактың фильмдері әрқашан ерекше болып келеді.
Мысалы, «Зұлым әйел» фильміндегі Гым-джа (Ли Ён-э) өмірін толықтай кек алуға арнады, ал «Шөл» фильміндегі Тхэ-джу (Ким Ок-бин) өзінің ата-анасы мен жыныстық өмірінің қысымынан босануды өзі таңдады. «Кімші» фильмінде Хидэко (Ким Мин-хи) пен Сук-хи (Ким Тхэ-ри) уақыт, мәртебе және тіпті гендерлік қысымдарды жеңіп шыққан махаббатты таңдады. Ал «Кету туралы шешім» фильмінде Сон Со-рэ (Тан Вэй) өзінің қалаған әлемін бір ер адамға елестетіп, ақыры жоғалып кетуді таңдады.
Осылайша, Пак Чан-ұқтың туындыларындағы әйел кейіпкерлері әрқашан өз қалауларына адал болып, оларға күшпен ұмтылатын дербес тұлғалар болды. Жаңа фильм «Тор»-да, өмірі «аяқталды» деп сенген, бірақ бір жұмыстан шығарылуынан күйреп, отбасын және үйін қорғауға тырысатын Ман-су (Ли Бён-хон) туралы әңгіме басты назарда болып көрінеді. Дегенмен, бұл жерде де әйел кейіпкерлері тірідей дем алады.
Оның әйелі Ми-ри (Сон Йе-джин) алғашқыда пассивті болып көрінгенімен, шешуші сәттерде бастаманы өз қолына алады. Ол ұлының мәселелерін шешу үшін өзінің тартымдылығын пайдаланады, немесе Ман-судың жалған жұмыс іздеуін біле тұра, «отбасы» үшін оны төзіп, алға жылжиды.
Одан да айқын көрінетіні — Бом-моның (Ли Сон-мин) әйелі Ара (Йом Хе-ран). Ара, сынақтарда үнемі сәтсіздікке ұшырап, бірақ талмай тырысатын театр актрисасы, мүмкін Ми-ридің жасырын қалауын білдіреді. Отбасылық жағдай қиындағанда, Ми-ри бимен немесе тенниспен айналысуды доғарса, Ара сынақтарға баруды жалғастырады және өз қалауын тоқтатпайды. Оның үстіне, ол еш сескенбей, ажырасуға апаратын қарым-қатынасқа түседі немесе өзіне кедергі келтіретін тосқауылдарды алып тастайды.
Ара, мүмкін, бұл фильмнің жасырын басты кейіпкері шығар. Ол «жауыз» мен «көмекші» арасындағы шекарада тұрады, бірақ ақыр соңында, өзінің махаббатын, атағын және ақшасын сәтті қорғап қалатын сол. Сонымен қатар, оның хиппи тәрізді және еркін мінезі Йом Хе-ранның шебер бақылауымен тамашаланып, бұл фильмнен кейін «Йом Хе-ранды қайта ашу» деген сөз тіркесін лайықты етеді.
«Тор» фильмі сырт көзге бір ер адамның құлдырауы мен қайта оралуы туралы әңгіме болып көрінгенімен, тереңірек қарасақ, Пак Чан-ұқтың үнемі жалғастырып келе жатқан «қалаушы әйелдер» шежіресі айқын көрінеді. Гым-джадан Тхэ-джуға, Хидэко мен Сук-хиден Сон Со-рэге дейін. Ал бұл жолы Ара бар. Пак әлемінде әйелдер әрқашан дербес болады және өз қалауларынан ешқашан бас тартпайды. Бұл таңдаулар трагедиямен аяқталса да, немесе жаңа жол ашса да, «Тор» тағы бір рет осы қатарға қосылатын қызықты әйел кейіпкерін дүниеге әкелді.
Пак Чан-ук - визуалды түрде әсерлі және тақырыптық жағынан күрделі фильмдерімен халықаралық деңгейде танымал режиссер, көбінесе қараңғы және дәстүрлі емес тақырыптарды зерттейді. Оның жұмыстары Канн сияқты беделді кинофестивальдерде көптеген марапаттарға ие болып, оның көрегендік киногер ретіндегі беделін нығайтты. Ол әсіресе триллер, драма және қара комедия элементтерін біріктіретін өзінің ерекше режиссерлік стилімен танымал.