Filem Terbaru Park Chan-wook, 'Tiada Pilihan Lain', Mengupas Dilema Pekerja dan Pilihan Hidup

Filem 'Tiada Pilihan Lain' (No Other Choice) yang baru sahaja ditayangkan pada 24hb lepas, membawa karya pengarah Park Chan-wook selangkah lebih dekat kepada penonton umum.

Dalam karya ini, pengarah Park berjaya memecah stereotaipnya sebagai pengarah agung tetapi kurang mesra penonton. Beliau juga mengelak daripada terjebak dalam peniruan diri yang janggal. Artikel ini akan mengupas pelbagai pilihan yang menarik sehingga membuatkan kita tidak dapat berpaling.

**Tempat Kerja atau Tempat Kehilangan**

Man-su, watak utama, yang telah berkhidmat selama 25 tahun di 'Tae-yang' Paper, dipecat apabila syarikat itu diambil alih oleh sebuah syarikat asing. Syarikat baharu yang disasarkannya ialah 'Moon' Paper, satu-satunya syarikat yang meneroka laluan baharu dalam industri kertas yang sedang merosot. Walau bagaimanapun, dengan trend automasi kilang, kedudukan Man-su, yang sentiasa menganggap dirinya sebagai pekerja kolar biru, menjadi tidak stabil dan boleh hilang pada bila-bila masa.

Cahaya matahari turut menjadi antara faktor yang mengganggu Man-su dalam filem ini. Malah semasa temuduga pekerjaan, cahaya matahari senja menyilaukan matanya, menyebabkan dia hilang tumpuan. Silau cahaya matahari yang keterlaluan membuatkan Man-su membuat keputusan yang salah pada saat genting. Cahaya matahari, yang biasanya digambarkan sebagai kehangatan, mempunyai makna sebaliknya dalam 'Tiada Pilihan Lain'. Ketegangan meningkat dengan ketara pada saat-saat yang terpelintir ini.

**Sebenarnya 'Ada' Pilihan**

Seperti yang tersirat dalam tajuknya, filem ini sentiasa menekankan peluang untuk memilih. Selepas dipecat, Man-su sebenarnya boleh meluangkan masa untuk merenung diri dan memperbaiki diri. Atau, mengikut nasihat isterinya Mi-ri, dia boleh menjual rumah, mengurangkan perbelanjaan dan mencari pekerjaan lain. Atau seperti Si-jo, mencari pekerjaan lain walaupun pada mulanya merasa terhina.

Mi-ri juga boleh menyiasat kebenaran di sebalik tindakan Man-su. Dan Beom-mo, mengikut nasihat isterinya Ah-ra, boleh tidak tenggelam dalam kekecewaan selepas kehilangan pekerjaan dan membuka kafe muzik. Perkara penting bukanlah dipecat, tetapi 'sikap selepas dipecat'. Walau bagaimanapun, semua orang melepaskan peluang mereka dan mendakwa 'tiada pilihan lain'.

**Kehilangan Wang dan Maruah**

Man-su pernah menjadi suami yang berani melamar Mi-ri, seorang ibu tunggal, dan bapa yang baik kepada anak-anaknya. Tetapi apabila kehilangan harga diri akibat kehilangan pekerjaan, dia menjadi posesif terhadap isterinya. Kengerian itu bertambah apabila tindakan ini bukanlah keganasan fizikal secara langsung. Seorang lelaki yang tidak dapat membuat keputusan apabila berhadapan dengan pesaing pekerjaan, tidak teragak-agak untuk menanggalkan pakaian isterinya dan menggeledah pakaian dalam. Seseorang yang tidak mudah melakukan keganasan terhadap orang lain, walaupun selepas membuat keputusan dan membenarkan dirinya, tidak teragak-agak apabila menyasarkan keluarga yang bergantung kepadanya apabila kehilangan akal.

Lebih-lebih lagi, pada awal filem, Man-su menekankan perpaduan dengan rakan sekerja: 'Jika anda semua pergi, dengan siapa saya akan bekerja?'. Tetapi dalam temu duga terakhir, dia hanya cuba menyelamatkan dirinya sendiri. Apabila ditanya sama ada dia menentang automasi kilang kertas, dia menjawab: 'Tetapi masih perlukan seseorang, bukan?'. Ini adalah perbezaan sebelum dan selepas mengalami kehilangan pekerjaan. Betapa ceteknya rasa kekitaan itu. Sepanjang proses ini, kehilangan kuasa ekonomi menjadikan Man-su pengecut. Ini tidak bermakna kemurahan hati datang daripada kelimpahan adalah kebenaran. Sebaliknya, 'Tiada Pilihan Lain' mengingatkan tentang pilihan tanpa kekerasan, walaupun dalam keadaan yang sama, ia boleh menjadi miskin dan keras. Filem ini menunjukkan anda boleh berbeza daripada Man-su. Ini adalah bahagian di mana penonton boleh memerhatikan dari jarak yang selamat.

Park Chan-wook adalah pengarah terkenal dari Korea Selatan, dikenali kerana gaya visualnya yang unik dan penerokaannya terhadap tema-tema gelap. Filem terdahulunya, 'Oldboy', mendapat pujian meluas dan memenangi Grand Prix di Festival Filem Cannes pada tahun 2004. Beliau kekal sebagai salah seorang tokoh paling berpengaruh dalam industri perfileman Korea Selatan.