Filmen «Betongmarkedet»: Ungdommens kamp i en postapokalyptisk verden

Hva skjer når ungdommer som ennå ikke har modnet, havner i en katastrofal situasjon? «Betongmarkedet» forteller historien om unge mennesker som i stedet for skolen må bære hermetikk og navigere i «Huangguang Market» for å overleve.

«Betongmarkedet» deler et felles univers med filmene «Betongutopi» (2023) og «Villmark» (2024). Etter et stort jordskjelv blir det eneste gjenværende leilighetskomplekset til «Huangguang Market», hvor folk begynner å handle på sin egen måte for å overleve.

Denne filmen fokuserer på perioden «etter» jordskjelvet i det «Betong»-inspirerte universet. Mens «Betongutopi» avslørte den menneskelige naturen rett etter katastrofen, følger «Betongmarkedet» overlevelsesstrategiene til de som tilpasser seg den nye virkeligheten.

Filmen setter i sentrum unge mennesker fra slutten av tenårene til tidlig i tjueårene – Hee-ro (spilt av Lee Jae-in), Tae-jin (spilt av Hong Gyeong) og Cheol-min (spilt av Yu Su-bin) – og utforsker hvordan de, fortsatt umodne, vokser i en apokalyptisk verden. Med fokus på ungdom, utvikler den innledende delen av filmen seg raskt, akkompagnert av rytmisk musikk.

I filmen, for dem som ikke eier noe, er det bare kroppen deres igjen. Cheol-min administrerer 8. etasje, hvor det foregår sexhandel. Under den pyramideformede makten til president Park, deler Cheol-yeong og Tae-jin territorier, og regler og moral blir utydelige. En struktur drevet utelukkende av overlevelsesinstinkt.

Innenfor denne harde maktstrukturen blir Hee-ro en «sprekk». Hee-ro beveger seg mellom Tae-jin og Cheol-yeong, og planlegger å styrte president Park. Hee-ro, tvunget til å modnes allerede før jordskjelvet, tilpasser seg raskt «Huangguang Market» og bygger metodisk strategier for overlevelse. Scener av karakterer som utvikler seg på ulike måter i katastrofen flettes sammen.

Imidlertid er dybden i historien skuffende. «Betongmarkedet» ble opprinnelig laget som en serie på 7 episoder. Senere, gjennom en redigeringsprosess, ble den til den nåværende kinofilmen. Forsøket på å fange det enorme universet i litt over 2 timer med spilletid fører til forenkling av karakterrelasjoner og fortelling.

Hee-ros strategi for å styre markedet er enkel, og handlingen forblir bare en «grov idé». Elementer som ville tillatt publikum å fullt ut fordype seg i hennes reise mangler. Den mystiske skapningen «Yagwi», som angriper mennesker, dukker også opp som et skrekkelement gjennom hele filmen, men dens natur er ikke klart definert. Forholdet mellom karakterene er heller ikke godt utarbeidet, og spesielt den emosjonelle linjen til Tae-jin, som prøver å beskytte Mi-sun (spilt av Kim Kuk-hee), er lite overbevisende.

Arrangementet på 8. etasje er også skuffende. Det bruker realiteten at kvinner kan bli ofre for seksuell vold i ekstreme situasjoner, men til tross for antydninger om at Mi-sun er en karakter med eksepsjonelle evner, klarer hun til slutt ikke å unnslippe «kvinne = offer»-malen. President Park avviker heller ikke stort fra den typiske skurken som ofte ses i katastrofefilmer. Sammenlignet med multidimensjonaliteten vist av Yeong-tak (spilt av Lee Byung-hun) i «Betongutopi», er han flat.

Midt i filmen dukker sterk musikk og tekst som markerer kapitler opp, men de lite intuitive formuleringene knytter seg ikke naturlig til den påfølgende utviklingen. Det er visuelt sterkt, men virker malplassert.

Likevel er det betydningsfullt å presentere et nytt perspektiv på ungdom i sjangeren katastrofefilm. Utfordringen er at dette universet må utvides på en mer vennlig og tett måte i fremtidige serier.

Koreanske nettroll har reagert positivt på filmens unike perspektiv, men mange uttrykker et ønske om mer dybde i plottet og karakterutviklingen. Noen fans håper på en utvidelse av universet i fremtidige prosjekter.