Женские персонажи в фильмах Пак Чхан-ука: от мести до неограниченных желаний

Женские персонажи всегда занимали центральное место в фильмах режиссера Пак Чхан-ука. Даже если они иногда кажутся искаженными по социальным меркам, это сильные личности, верные своим желаниям и стремлениям, которые они без колебаний реализуют. Именно благодаря им фильмы Пак Чхан-ука всегда были особенными.

Например, Гым-джа (Ли Ён-э) из «Сделано в Китае» посвятила всю свою жизнь мести, а Тхэ-джу (Ким Ок-бин) из «Жажды» сама выбрала освобождение от подавляющей семьи и сексуальности. Хидэко (Ким Мин-хи) и Сук-хи (Ким Тхэ-ри) из «Горничной» выбрали любовь, преодолевающую ограничения времени, статуса и даже пола. А Сон Со-рэ (Тан Вэй) из «Решения уйти» в конечном итоге выбрала исчезновение, проецируя свои желания на мужчину.

Таким образом, женские персонажи в работах Пак Чхан-ука всегда были верны своим желаниям и были независимыми личностями, стремящимися к ним. В новом фильме «Кобвеб» главной кажется история Ман-су (Ли Бён-хон). Его жизнь, которую он считал «завершенной», рушится из-за одного увольнения, и он борется, чтобы защитить свою семью и дом. Но и здесь живы женские персонажи.

Его жена Ми-ри (Сон Йе-джин), хотя на первый взгляд и кажется пассивной, в решающие моменты берет инициативу в свои руки. Она использует свое обаяние для решения проблем сына или, зная о ложных поисках работы Ман-су, терпит это и идет вперед ради «семьи».

Еще более заметна Ара (Ём Хе-ран), жена Бом-мо (Ли Сон-мин). Ара, театральная актриса, которая постоянно терпит неудачу на прослушиваниях, но неустанно продолжает пытаться, возможно, в некотором роде олицетворяет скрытые желания Ми-ри. В то время как Ми-ри отказалась от того, чтобы проявлять себя – будь то танцы или теннис – когда семейная ситуация ухудшилась, Ара продолжает ходить на прослушивания и не останавливает свои желания. Более того, она не колеблется заводить роман и устранять препятствия, мешающие ей.

Возможно, Ара – скрытая главная героиня этого фильма. Она стоит на грани между «злодеем» и «помощником», но, в конечном итоге, именно она защищает свою собственную любовь, честь и деньги. Кроме того, ее хипповый и свободолюбивый образ идеально воплощается благодаря невероятному контролю над темпом игры Ём Хе-ран, что делает прозвище «повторное открытие Ём Хе-ран» вполне заслуженным после этого фильма.

Хотя «Кобвеб» на первый взгляд кажется историей о падении и возрождении одного мужчины, при ближайшем рассмотрении отчетливо видна последовательная линия «желающих женщин», которую Пак Чхан-ук неуклонно продолжает. От Гым-джа до Тхэ-джу, от Хидэко и Сук-хи до Сон Со-рэ. И на этот раз есть Ара. В мире Пак Чхан-ука женщины всегда остаются собой и никогда не отказываются от своих желаний. Независимо от того, заканчивается ли этот выбор трагедией или открывает новый путь, «Кобвеб» снова породил пленительного женского персонажа, который займет свое место в этой галерее.

Режиссер Пак Чхан-ук известен своими визуально потрясающими и тематически сложными фильмами, часто исследующими темные и нетрадиционные темы. Его работы получили международное признание, включая многочисленные награды на престижных кинофестивалях, таких как Каннский. Он особенно известен своим отличительным режиссерским стилем, сочетающим элементы триллера, драмы и черной комедии.