Новый фильм Пак Чхан-ука «Нет другого выхода» исследует потерю работы и человеческие выборы

Фильм «Нет другого выхода» (кор. «어쩔수가없다»), вышедший 24 числа, знаменует собой новый этап в творчестве режиссера Пак Чхан-ука, приближая его к более широкой аудитории. Мастер, известный своими работами, которые часто оставались нишевыми, сумел преодолеть свою прежнюю стилистику, не впадая в самоповторение. Картина заставляет задуматься о непростых решениях, которые приходится принимать людям, когда их рабочие места оказываются под угрозой.

В центре сюжета — Ман-су, который после 25 лет работы на бумажной фабрике «Тэян» теряет должность из-за поглощения компании иностранным инвестором. В поисках новой работы он сталкивается с «Мун» — одной из немногих оставшихся компаний в сокращающейся бумажной промышленности. Однако и там будущее остается неопределенным из-за набирающей обороты автоматизации. Ман-су, всегда считавший себя простым рабочим, оказывается в уязвимом положении, готовый в любой момент потерять свое рабочее место.

Солнечный свет, часто встречающийся в фильме, приобретает парадоксальный смысл — он становится символом угнетения. Он ослепляет Ман-су на собеседованиях и символизирует неумолимые перемены, подобные стихийным бедствиям, которые могут означать и внезапное увольнение.

Название фильма «Нет другого выхода» намекает на кажущиеся неизбежными выборы, с которыми сталкиваются герои. После увольнения у Ман-су была возможность повысить свою квалификацию или, как советовала его жена Ми-ри, изменить свою жизненную ситуацию. Другие персонажи, такие как Сим-о или Пом-мо, также могли выбрать альтернативные пути. Фильм подчеркивает, что важна не сама потеря работы, а отношение к ней. Однако вместо того, чтобы воспользоваться предоставленными возможностями, герои оправдывают свои действия, утверждая, что у них «не было другого выхода».

Впервые фраза «Нет другого выхода» звучит из уст иностранного менеджера, который сообщает Ман-су об увольнении после слияния. Это становится первым оправданием, которое капиталистическая система навязывает рабочим. Но если корпорации имеют множество вариантов выбора, то индивидуальные возможности ограничены, что побуждает фильм размышлять о противоестественности, казалось бы, естественных процессов.

Ман-су, когда-то бывший любящим мужем и отцом, теряет с работой самоуважение и начинает проявлять собственническое отношение к своей жене Ми-ри. Эта скрытая форма насилия пугает, особенно в контрасте с его прежней нерешительностью. Раньше он колебался перед конкурентами, но в приступе самооправдания обращается против собственной семьи.

Кроме того, Ман-су превращается из человека, демонстрировавшего солидарность со своими коллегами, в того, кто заботится только о себе в борьбе за новое рабочее место. Ответ на вопрос о его отношении к автоматизации становится оппортунистическим. Его прежняя принадлежность к группе оказывается хрупкой, как только он теряет экономическую власть. Однако «Нет другого выхода» показывает, что даже в неблагоприятных условиях существуют ненасильственные альтернативы, и призывает зрителя действовать иначе.

Пак Чхан-ук изображает реальность Ман-су, его трусость и насилие с определенной легкостью. Перед лицом экзистенциального вопроса выживания все проблемы кажутся незначительными, что придает фильму оттенок черной комедии. Сюжет умело переключается между трагедией и комедией, заставляя смех и слезы чередоваться. Сложные эмоции, вызываемые фильмом, свидетельствуют о его повествовательной глубине.

«Нет другого выхода» обращается к каждому, кто сталкивался с поиском работы и ее потерей, особенно во времена, когда повторное трудоустройство людей в возрасте 40-50 лет становится общественной проблемой, а ИИ конкурирует с человеком за рабочие места. В то время как предыдущие работы Пак Чхан-ука, такие как «Олдбой» или «Служанка», были отмечены острыми историями о мести и страстной любви, «Нет другого выхода» рассматривает более универсальную тему более доступным способом. Новый, более прямой способ повествования отличается от его предыдущих работ, полных скрытых символов и метафор. Тем не менее, ожидания от будущих фильмов Пак Чхан-ука сохраняются, а его работы продолжают оказывать неодолимую привлекательность.

Пак Чхан-ук — выдающийся южнокорейский режиссер, известный своим уникальным визуальным стилем и способностью исследовать сложные, часто мрачные темы. Его фильмы получили международное признание и множество наград. «Нет другого выхода» представляет собой интересное развитие его творчества, поскольку он затрагивает более повседневные заботы и социальные проблемы.