„Није се могло помоћи“: Нови филм Парк Чан-вука истражује људске изборе у временима неизвесности
Нови филм познатог редитеља Парк Чан-вука, „Није се могло помоћи“, који је премијерно приказан 24. овог месеца, представља корак редитеља ближе широј публици, рушећи имиџ мајстора који није био претерано популаран. То је достигнуће које не пада у замку самоповторивања.
Главни јунак филма, Ман-су, губи посао након 25 година у фабрици папира „Те-јанг“ јер ју је преузела страна компанија. Његов нови циљ је да пронађе место у „Мoon“ Paper, компанији која је, упркос паду индустрије, успела да отвори нова тржишта. Међутим, чак и тамо његова позиција је нестабилна због све већег тренда аутоматизације.
Сунце, које се обично повезује са топлином, у филму постаје фактор мучења за Ман-суа. Заслепљује га током интервјуа за нови посао, симболизујући неизбежност и способност да помрачи расуђивање у критичним моментима. Овај парадоксални приказ сунца ствара напетост, подсећајући да губитак посла, попут сунчеве светлости, може доћи неочекивано, попут природне катастрофе.
Филм, као што и његов наслов сугерише, наглашава важност избора. Након отпуштања, Ман-су је могао да се преиспита, како му је саветовала његова жена Ми-ри, или да покуша нешто ново. Његова жена је такође могла да истражи истину, а лик Бум-моа, по примедби његове жене А-ра, могао је да отвори музички кафић уместо да падне у депресију након отпуштања. Важно није само отпуштање, већ реакција на њега. Упркос томе, сви ликови одбацују своје могућности и правдају своје поступке фразом „није се могло помоћи“.
Прва реплика „нема другог избора“ долази од страног менаџера који објашњава отпуштања Ман-суу. Ово је прва рационализација у филму. Пред корпоративном логиком, радник са 25 година стажа не постаје централна фигура, већ бреме.
Ман-су, који је био посвећен муж и отац, такође губи самопоштовање када остане без посла и почиње да показује посесивно понашање према својој жени. Његова бруталност према њој када изгуби контролу, оштро контрастира са његовом неодлучношћу пред конкуренцијом. Он, који је некада истицао солидарност са својим колегама, сада мисли само на сопствени опстанак. Његов став према аутоматизацији у фабрици показује колико су његове везе биле слабе. Губећи своју економску моћ, Ман-су постаје кукавица. Филм подсећа да, чак и у тешким ситуацијама, постоје ненасилни алтернативи и да публика може видети себе у другачијој ситуацији.
Кроз цео филм, Парк Чан-вук приказује Ман-суову реалност, његову кукавичкост и насиље лаганим, готово неухватљивим потезима. Ови проблеми, који се тичу опстанка, могу изгледати тривијални, али истовремено омогућавају гледаоцу да их посматра из одређене дистанце, па чак и да им се смеје. Филм је црна комедија у којој се смех меша са горчином.
„Није се могло помоћи“ резонира са онима који су искусили потрагу за послом, посебно са друштвеним дискусијама о преквалификацији средњовечних људи и конкуренцији са АИ аутоматизацијом. За разлику од редитељевих претходних дела, попут „Oldboy“ или „The Handmaiden“, где су постојале драматичне теме попут освете или љубави, „Није се могло помоћи“ представља причу која је више опште разумљива. Стил приповедања такође варира, подстичући тражење скривених симбола и метафора. Иако личне преференције могу бити различите, очекивања од Парк Чан-вука и његова неодољива привлачност остају.
Парк Чан-вук је истакнути јужнокорејски филмски редитељ, сценариста и продуцент, познат по свом препознатљивом визуелном стилу и истраживању тема насиља, освете и моралне двосмислености. Његова дела често карактеришу мрачна естетика, црни хумор и сложени ликови. Критичари и публика цене његову храброст да изазове табуе и његов експериментални приступ филмској уметности.