«Betongmarknaden»: Ungdomens kamp för överlevnad i en postapokalyptisk värld

Hur ser ungdomar som ännu inte vuxit upp ut när de hamnar i en nödsituation? Filmen «Betongmarknaden» berättar historien om unga människor som, istället för att gå i skolan, måste bära konserver och navigera i „Huanggong Market“ för att överleva.

«Betongmarknaden» delar universum med filmerna «Betongtopia» (2023) och «Vildmark» (2024). Efter en stor jordbävning som lämnade endast ett bostadsområde intakt, bildas „Huanggong Market“. Filmen skildrar händelserna som utspelar sig när invånarna börjar handla, var och en på sitt sätt, för att överleva.

Detta verk fokuserar på tiden „efter“ jordbävningen i „Betong“-universumet. Medan «Betongtopia» blottlade människans sanna natur omedelbart efter katastrofen, följer «Betongmarknaden» hur människorna anpassar sig till verkligheten.

Särskilt lyfts unga karaktärer i sena tonåren till tidiga tjugoårsåldern fram, som Hiro (Lee Jae-in), Taejin (Hong Kyung) och Cheolmin (Yu Su-bin). Filmen ställer frågan hur de, fortfarande omogna, växer i en postapokalyptisk miljö. Med fokus på ungdomen utvecklas den första delen snabbt med rytmisk musik.

I detta verk är det enda unga människor utan ägodelar kan erbjuda sina egna kroppar. Den åttonde våningen, där denna handel sker, kontrolleras av Cheolmin. Under president Parks pyramidliknande maktstruktur delar Cheolyong och Taejin upp områden, och regler och moral suddas ut. Det är en struktur där endast överlevnadsinstinkten fungerar.

I denna orubbliga maktstruktur blir Hiro en „spricka“. Hon rör sig mellan Taejin och Cheolyong och planerar att störta president Park. Hiro, som tvingades växa upp redan före jordbävningen, anpassar sig snabbt till „Huanggong Market“ och bygger kyligt upp överlevnadsstrategier. Skildringar av karaktärer som utvecklas på olika sätt mitt i katastrofen korsas.

Dock är berättelsens djup en besvikelse. «Betongmarknaden» planerades ursprungligen som en dramaserie i sju delar. Efter redigering blev den den nuvarande bioversionen. Genom att försöka pressa in ett vidsträckt universum i en speltid på drygt två timmar har karaktärsrelationer och narrativ förenklats.

Hiro's strategier för att hantera marknaden är endimensionella, och handlingen förblir på en „ungefärlig känsla“. Det saknas avgörande element för att publiken helt ska kunna fördjupa sig i hennes resa.

De mystiska varelserna „Yagwi“, som attackerar människor, dyker också upp som ett skräckelement genom filmen, men deras natur är inte tydligt definierad. Relationerna mellan karaktärerna är inte heller täta, och den känslomässiga linjen för Taejin, som skyddar Misun (Kim Gook-hee), saknar trovärdighet.

Arrangemanget med den åttonde våningen är också en besvikelse. Den anspelar på verkligheten där kvinnor i extrema situationer oundvikligen blir offer för sexuella övergrepp. Trots antydningar om att Misun är en karaktär med exceptionella förmågor, frigör hon sig trots allt inte från ramen „kvinna=offer“. President Park avviker inte heller från den typiska skurk som ofta ses i katastroffilmer. Jämfört med den tredimensionella karaktären Yeongtak (Lee Byung-hun) i «Betongtopia» framstår han som endimensionell.

De textbaserade kapitelingångarna mitt i filmen, som ackompanjeras av intensiv musik, verkar paradoxalt nog inte kopplas samman naturligt med den fortsatta handlingen på grund av otydliga formuleringar. Det är visuellt slagkraftigt, men helhetsintrycket känns splittrat.

Trots detta är presentationen av ett nytt perspektiv på ungdomar genom ögonen på en tittare i en katastrof betydelsefull. Framtida utmaningar är att expandera detta universum på ett mer tillgängligt och detaljerat sätt i kommande serier.

Koreanska nätanvändare har delade meningar om filmen. Vissa berömde det nya perspektivet som fokuserar på ungdomar i en postapokalyptisk miljö, medan andra uttryckte besvikelse över det förenklade narrativet och de outvecklade karaktärsrelationerna, särskilt i jämförelse med «Betongtopia».