பாக் சான்-வூக்கின் படங்களில் பெண்களின் சக்தி: 'கோப்கேப்'-இல் ஒரு பார்வை

இயக்குனர் பாக் சான்-வூக்கின் திரைப்படங்களில் பெண் கதாபாத்திரங்கள் எப்போதும் கதையின் மையமாக இருந்து வந்துள்ளன. சமூக அளவுகோல்களின்படி அவை சில சமயங்களில் தவறானவை போல தோன்றினாலும், அவை தங்கள் சொந்த ஆசைகள் மற்றும் லட்சியங்களுக்கு உண்மையாக இருக்கும் வலிமையான இருப்புகள், அவற்றை அடைவதற்கு தயங்காமல் செயல்படுபவை. இவர்களால்தான் பாக்-கின் படங்கள் எப்போதும் சிறப்பு வாய்ந்தவையாக இருக்கின்றன.

'லேடி வெஞ்சன்ஸ்'-இல் உள்ள கும்-ஜா (லீ யங்-ஏ), பழிவாங்கலுக்காக தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் அர்ப்பணித்தார். 'தஹ்ர்ஸ்ட்'-இல் உள்ள டே-ஜு (கிம் ஓக்-பின்), அடக்குமுறை குடும்பம் மற்றும் பாலியல் வாழ்க்கையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள சுயாதீனமாக தேர்ந்தெடுத்தார். 'தி ஹேண்ட்மெய்டன்'-இல் ஹீ-டேக் (கிம் மின்-ஹீ) மற்றும் சூக்-ஹீ (கிம் டே-ரி) ஆகியோர் காலம், நிலை மற்றும் பாலின அடக்குமுறைகளையும் தாண்டிய அன்பைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். 'டெசிஷன் டு லீவ்'-இல் சாங் சியோ-ரே (டாங் வெய்) இறுதியாக மறைந்துவிட முடிவு செய்தார், தனது விரும்பிய உலகை ஒரு மனிதன் மீது பிரதிபலித்தார்.

இவ்வாறு, பாக் சான்-வூக்கின் படைப்புகளில் உள்ள பெண் கதாபாத்திரங்கள் எப்போதும் தங்கள் ஆசைகளுக்கு உண்மையாக இருந்தனர் மற்றும் அவற்றை அடைய துணிவுடன் முயன்ற சுயாதீனமான கதாபாத்திரங்களாக இருந்தனர். புதிய படமான 'கோப்கேப்'-இல், வாழ்க்கை 'முழுமையடைந்துவிட்டது' என்று நம்பிய ஆனால் ஒரு வேலையிழப்பால் சிதைந்து, தன் குடும்பத்தையும் வீட்டையும் பாதுகாக்கப் போராடும் மான்-சூ (லீ பியங்-ஹன்) என்பவரின் கதை முக்கியமாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், இங்கும் பெண் கதாபாத்திரங்கள் வாழ்கின்றன.

அவரது மனைவி மி-ரி (சோன் யே-ஜின்) முதல் பார்வையில் செயலற்றவராகத் தோன்றினாலும், முக்கியமான தருணங்களில் முன்முயற்சி எடுக்கிறாள். அவள் தன் மகனின் பிரச்சனைகளைத் தீர்க்க தனது கவர்ச்சியைப் பயன்படுத்துகிறாள், அல்லது மான்-சூவின் பொய்யான வேலை தேடுவதை அறிந்திருந்தாலும், "குடும்பத்திற்காக" அதை பொறுத்துக்கொண்டு முன்னேறுகிறாள்.

இன்னும் கவனிக்கத்தக்கது பெம்-மோ (லீ சியோங்-மின்) மனைவி ஆரா (யோம் ஹே-ரான்). மீண்டும் மீண்டும் தேர்வுகளில் தோல்வியடைந்தாலும், தொடர்ந்து முயற்சிக்கும் ஒரு நாடக நடிகையான ஆரா, ஒருவேளை மி-ரியின் மறைக்கப்பட்ட ஆசைகளை பிரதிபலிப்பதாக இருக்கலாம். குடும்பச் சூழ்நிலை கடினமாக இருந்தபோது, நடனம் அல்லது டென்னிஸ் மூலம் தன்னை வெளிப்படுத்துவதைக் கைவிட்ட மி-ரியைப் போலல்லாமல், ஆரா தொடர்ந்து தேர்வுகளுக்குச் சென்று தனது ஆசைகளை நிறுத்தவில்லை. மேலும், அவள் ஒரு தவறான உறவில் ஈடுபடவோ அல்லது தனக்குத் தடையாக இருக்கும் தடைகளை அகற்றவோ தயங்குவதில்லை.

இந்த படத்தில் ஆரா ஒரு மறைக்கப்பட்ட முக்கிய கதாநாயகியாக இருக்கலாம். அவள் 'வில்லி' மற்றும் 'உதவியாளர்' ஆகியோரின் எல்லையில் நிற்கிறாள், ஆனால் இறுதியில், அவளே தனது அன்பையும், புகழையும், பணத்தையும் வெற்றிகரமாகப் பாதுகாக்கிறாள். மேலும், அவளுடைய ஹிப்பி போன்ற மற்றும் சுதந்திரமான தோற்றம், யோம் ஹே-ரான்-இன் அபாரமான நடிப்புத் திறனால் முழுமையாக்கப்பட்டுள்ளது, இது இந்த படத்திற்குப் பிறகு "யோம் ஹே-ரான்-இன் மறு கண்டுபிடிப்பு" என்ற வார்த்தையை மிகவும் பொருத்தமானதாக ஆக்குகிறது.

'கோப்கேப்' மேலோட்டமாக ஒரு ஆணின் வீழ்ச்சி மற்றும் மறுவாழ்வு பற்றிய கதையாகத் தோன்றினாலும், ஆழமாகப் பார்த்தால், பாக் சான்-வூக் தொடர்ந்து பின்பற்றி வரும் "விரும்பும் பெண்களின்" வம்சாவளியை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. கும்-ஜா முதல் டே-ஜு, ஹீ-டேக் மற்றும் சூக்-ஹீ முதல் சாங் சியோ-ரே வரை. மேலும் இந்த முறை ஆரா உள்ளார். பாக்-கின் உலகில், பெண்கள் எப்போதும் சுயமாக செயல்படுபவர்கள் மற்றும் தங்கள் ஆசைகளை ஒருபோதும் கைவிடுவதில்லை. அந்தத் தேர்வுகள் சோகத்தில் முடிந்தாலும் அல்லது ஒரு புதிய வழியைத் திறந்தாலும், 'கோப்கேப்' இந்த வரிசையில் சேரும் ஒரு கவர்ச்சிகரமான பெண் கதாபாத்திரத்தை மீண்டும் உருவாக்கியுள்ளது.

Park Chan-wook is an internationally acclaimed director known for his visually striking and thematically complex films, often delving into dark and unconventional subjects. His works have garnered numerous awards at prestigious film festivals, solidifying his reputation as a visionary filmmaker. He is particularly recognized for his distinctive directorial style that blends elements of thriller, drama, and black comedy.