«Ринок Бетону»: Молодість, що бореться за виживання в постапокаліптичному світі

Коли юність, яка ще не стала дорослою, опиняється у надзвичайній ситуації, як вона впорається? Фільм «Ринок Бетону» розповідає історію молодих людей, які замість школи змушені носити консерви та навідуватися до «Ринку Хуанґун» заради виживання.

«Ринок Бетону» поділяє спільний всесвіт із фільмами «Бетонна утопія» (2023) та «Пустеля» (2024). Після потужного землетрусу, що залишив лише один житловий комплекс, формується «Ринок Хуанґун». Фільм досліджує події, що розгортаються, коли мешканці починають торгувати, кожен по-своєму, заради виживання.

Ця робота фокусується на події «після» землетрусу у всесвіті «Бетону». Якщо «Бетонна утопія» оголила людську натуру одразу після катастрофи, то «Ринок Бетону» стежить за тим, як люди пристосовуються до реальності.

Особливо виділяються молоді герої віком від 10 до 20 років, такі як Хіро (Лі Дже-ін), Теджін (Хон Кьон) та Чольмін (Ю Су-бін). Фільм ставить питання, як вони, ще незрілі, ростуть в умовах апокаліпсису. З акцентом на юності, перша частина стрімко розвивається під ритмічну музику.

У цьому творі ті, хто нічого не має, можуть запропонувати лише власне тіло. 8-й поверх, де відбувається торгівля, контролюється Чольміном. Під пірамідальною владою президента Пак, Чольйон і Теджін ділять сфери впливу, а правила та мораль розмиваються. Це структура, де діє лише інстинкт виживання.

У цій непохитній структурі влади Хіро стає «тріщиною». Вона переміщається між Теджіном та Чольйоном, плануючи скинути президента Пак. Хіро, яка мусила стати дорослою ще до землетрусу, швидко адаптується до «Ринку Хуанґун» і холоднокровно будує стратегії виживання. Моменти зростання персонажів, кожен по-своєму, в умовах катастрофи, переплітаються.

Однак глибина історії розчаровує. «Ринок Бетону» спочатку був задуманий як 7-серійний серіал. Після монтажу він набув нинішнього кіноформату. Уклавши величезний всесвіт у дві години хронометражу, стосунки між персонажами та сюжет були спрощені.

Стратегія Хіро щодо управління ринком є ​​одноманітною, а розвиток залишається лише «приблизним відчуттям». Глядачеві бракує необхідних елементів, щоб повністю зануритися в її подорож. Таємничі істоти «Яґві», що нападають на людей, також з'являються протягом фільму як елемент жаху, але їхня природа чітко не визначена. Взаємовідносини між персонажами також не є щільними, а емоційна лінія Теджіна, що захищає Місон (Кім Кук-хі), непереконлива.

Налаштування 8-го поверху також розчаровує. Воно запозичує реальність, де жінки в екстремальних умовах неминуче стають жертвами сексуального насильства. Однак, незважаючи на натяки на те, що Місон є персонажем з видатними здібностями, вона зрештою не виходить за рамки схеми «жінка=жертва». Президент Пак також не виходить за рамки типового лиходія, якого часто бачимо у фільмах-катастрофах. Порівняно з багатогранністю Йонґтака (Лі Бьонг-хон) з «Бетонної утопії», він є пласким.

Проміжні текстові заставки, що сповіщають про розділи разом із вражаючою музикою, парадоксально, не пов'язуються природно з подальшим розвитком подій через неінтуїтивні фрази. Візуально вражаючий, але враження неоднозначне.

Незважаючи на це, представлення нового погляду на молодь очима глядача в умовах катастрофи є значущим. Завданням на майбутнє є розширення цього всесвіту більш доступним і детальним чином у наступних серіях.

Корейські користувачі мережі висловили неоднозначну думку щодо фільму. Деякі високо оцінили нову перспективу, зосереджену на молоді в умовах апокаліпсису, тоді як інші висловили розчарування через спрощений сюжет та нерозвинені зв'язки між персонажами, особливо порівнюючи його з «Бетонною утопією».