Diễn viên chính và Tác phẩm của Đạo diễn Park Chan-wook: Phân tích sâu 'Không Còn Lựa Chọn Nào Khác'
Bộ phim 'Không Còn Lựa Chọn Nào Khác' (No Other Choice) vừa ra mắt vào ngày 24 vừa qua đã mang tác phẩm của đạo diễn Park Chan-wook đến gần hơn với khán giả đại chúng.
Thông qua bộ phim này, đạo diễn Park đã phá vỡ giới hạn của bản thân, từ một đạo diễn bậc thầy nhưng chưa hẳn đại chúng, trở nên gần gũi hơn. Ông cũng tránh được việc tự sao chép bản thân một cách lỗi thời. Bài viết này sẽ đi sâu vào xem xét các lựa chọn đầy hấp dẫn khiến chúng ta không thể rời mắt.
**Nơi Làm Việc Hoặc Nơi Sẽ Mất Đi**
Nhân vật chính Man-su, sau 25 năm gắn bó với tập đoàn 'Tae-yang', bị sa thải khi công ty bị mua lại bởi một tập đoàn nước ngoài. Công ty mới mà anh nhắm tới là 'Moon', một công ty tiên phong trong ngành giấy đang suy thoái. Tuy nhiên, với xu hướng tự động hóa nhà máy, vị trí của Man-su, người luôn tự coi mình là công nhân cổ xanh, trở nên bấp bênh, có thể bị mất đi bất cứ lúc nào.
Ánh nắng mặt trời cũng là một yếu tố gây khó chịu cho Man-su trong phim. Ngay cả trong buổi phỏng vấn xin việc, ánh nắng chiều tà chiếu vào mặt anh làm anh mất tập trung. Ánh nắng quá chói chang khiến con người không thể mở mắt, làm mờ khả năng phán đoán của Man-su trong những khoảnh khắc quan trọng. Ánh nắng, thường được miêu tả là ấm áp, lại mang một ý nghĩa nghịch lý trong 'Không Còn Lựa Chọn Nào Khác'. Sự biến đổi này làm tăng sự căng thẳng. Ánh nắng, một hiện tượng tự nhiên không thể tránh khỏi, cũng báo hiệu rằng việc sa thải và thất nghiệp giống như thảm họa tự nhiên ập đến con người.
**Thực Tế Là 'Có' Lựa Chọn**
Như chính tựa đề đã gợi ý, bộ phim liên tục nhấn mạnh vào cơ hội lựa chọn. Sau khi bị sa thải, Man-su lẽ ra có thể dành thời gian để nhìn nhận lại bản thân và trau dồi thêm. Hoặc, theo lời khuyên của vợ Mi-ri, anh có thể bán nhà, thu hẹp cuộc sống và tìm kiếm một công việc khác. Hoặc giống như Si-jo, tìm một công việc khác ngay cả khi ban đầu cảm thấy nhục nhã.
Mi-ri hoàn toàn có thể điều tra sự thật về hành động của Man-su. Và Beom-mo, theo lời khuyên của vợ Ah-ra, có thể không rơi vào tuyệt vọng sau khi thất nghiệp mà mở quán cà phê âm nhạc. Điều quan trọng không phải là việc bị sa thải, mà là 'thái độ sau khi bị sa thải'. Tuy nhiên, tất cả mọi người đều từ bỏ cơ hội của mình và cho rằng 'không còn lựa chọn nào khác'.
**Mất Tiền, Mất Cả Đức**
Man-su đã dũng cảm cầu hôn Mi-ri, một bà mẹ đơn thân, và là một người cha tốt bụng với các con. Nhưng khi mất đi sự tự tôn vì thất nghiệp, anh ta trở nên ám ảnh với vợ. Sự đáng sợ còn tăng lên khi những hành động này không phải là bạo lực thể xác trực tiếp. Người đàn ông vốn không thể quyết đoán khi đối mặt với đối thủ cạnh tranh việc làm, lại không ngần ngại lột quần áo vợ và lục lọi đồ lót. Một người không dễ dàng thực hiện hành vi bạo lực với người khác, ngay cả khi đã quyết tâm và biện minh cho bản thân, lại trở nên không do dự khi nhắm vào gia đình đang dựa dẫm mình khi mất đi lý trí.
Hơn nữa, ban đầu phim Man-su nhấn mạnh tình đoàn kết với đồng nghiệp: 'Nếu các bạn đi, tôi sẽ làm việc với ai?'. Nhưng trong buổi phỏng vấn cuối cùng, anh ta chỉ lo cho bản thân. Khi người phỏng vấn hỏi liệu anh ta có phản đối tự động hóa nhà máy giấy không, anh ta đáp: 'Nhưng dù sao cũng cần một người phải không?'. Đây là sự khác biệt trước và sau khi trải qua thất nghiệp. Mức độ gắn bó thật nông cạn làm sao. Trong suốt quá trình này, việc mất đi khả năng kinh tế khiến Man-su trở nên hèn nhát. Điều này không có nghĩa là sự hào phóng xuất phát từ sự dư dả là chân lý. Thay vào đó, 'Không Còn Lựa Chọn Nào Khác' gợi nhắc về những lựa chọn không bạo lực, ngay cả khi trong hoàn cảnh tương tự, có thể trở nên nghèo khó và khắc nghiệt. Bộ phim cho thấy bạn có thể khác Man-su. Đây là điểm mà khán giả có thể quan sát từ một khoảng cách.
Park Chan-wook là một đạo diễn nổi tiếng của Hàn Quốc, được biết đến với phong cách hình ảnh độc đáo và thường khám phá các chủ đề đen tối. Tác phẩm trước đó của ông, 'Oldboy', đã giành giải Grand Prix tại LHP Cannes và được coi là một kiệt tác. Ông tiếp tục là một trong những nhân vật có ảnh hưởng nhất trong điện ảnh Hàn Quốc đương đại.