《混凝土市場》：末日生存還是青澀成長？在地窖尋找一線希望

在成人世界崩塌後，一群尚未成熟的年輕人該如何面對生存考驗？他們沒有學校，卻得肩負起運送罐頭、穿梭「皇宮市場」的重擔，這就是電影《混凝土市場》所描繪的青春物語。

《混凝土市場》與先前上映的《混凝土烏托邦》（2023）及《陽光》（2024）共享同一世界觀。在大地震後，世上僅存的公寓大樓成為唯一的避難所，並在此形成了「皇宮市場」。電影故事圍繞著倖存者們為了生存，開始以各自的方式進行交易，並由此引發的一連串事件。

與《混凝土烏托邦》聚焦於災難發生後，人們展現出的真實人性不同，《混凝土市場》則更深入探討了人們在極端環境下，如何努力適應並生存下來。

特別的是，本片將視角聚焦於10幾歲末到20幾歲初的年輕人，如熙路（李在仁 飾）、泰珍（洪景 飾）、哲民（柳水彬 飾）等人，他們在末日浩劫中，如何在尚未完全成熟的情況下，一步步成長蛻變。

片中，對於一無所有的人們，僅剩的籌碼便是自己的身體。而負責管理進行性交易的8樓的，正是哲民。在朴會長的階層權力結構下，哲民與泰珍瓜分了地盤，道德界線逐漸模糊，只剩下最原始的生存本能。

在嚴峻的權力結構中，熙路成為了「裂縫」。她游走於泰珍和哲民之間，策劃著推翻朴會長的計畫。早在大地震前就已被迫「長大」的熙路，能快速適應皇宮市場的生存法則，並冷靜地構築生存策略。在災難之中，不同角色以各自的方式成長，展現出鮮明的對比。

然而，影片的深度仍顯不足。據悉，《混凝土市場》最初是一部7集長的電視劇，後經過剪輯才成為目前的電影版。在不到兩小時的片長中塞入龐大的世界觀，使得人物關係和敘事顯得過於簡化。

熙路管理市場的策略顯得單調，劇情推進也僅停留在「大致感受」的層面，讓觀眾難以完全沉浸在她的人生旅程中。片中攻擊人類的神秘生物「夜鬼」雖然作為恐懼元素出現，但其真實身分卻始終未明確交代。角色間的關係網也顯得不夠緊密，尤其是泰珍保護美善的情感線，更顯得說服力不足。

8樓的設定同樣令人遺憾。雖然借用了極端環境下女性容易淪為性受害者的現實，但即便美善具備了出色能力的伏筆，最終仍未能擺脫「女性=受害者」的窠臼。朴會長這個角色，也未脫離災難片中常見的反派類型，與《混凝土烏托邦》中李炳憲飾演的英卓一角相比，顯得較為單薄。

電影中間穿插以強烈音樂和文字提示章節的片段，卻因文字敘述不夠直觀，未能與後續劇情自然銜接，造成視覺雖強烈但內容卻顯得有些脫節。

儘管如此，本作成功地從年輕人的視角切入災難片，提供了新的觀點，這點仍具意義。未來的系列作品，如何更友善且細膩地擴展這個世界觀，將是其面臨的重要課題。

許多中國台灣的網友對此片評價不一，有人認為「年輕人的視角讓災難片有新意，但劇情深度真的不夠」，也有人表示「演員表現不錯，可惜劇本撐不起來」。