洗刷“冤屈”的金健模，能否在六年之后重拾“国民歌手”的称号？

1992年，以一首《睡不着的夜晚，雨下个不停》登场的金健模，凭借其与当时主流的抒情歌手或华丽舞曲组合截然不同的颠覆性形象，给韩国乐坛带来了冲击。他并非英俊的小生，也不是挺拔的帅哥，而是一个像顽童般，又带点憨厚感的青年。这便是我们对金健模的“第一印象”。

第一印象的冲击尚未褪去，韩国就被他的音乐才华所征服。他拥有独特甚至有些奇异的嗓音，并能以此为基础，在钢琴演奏中爆发出惊人的唱功和节奏感，这与以往任何歌手都不同，是独一无二的。他没有凭借“第一印象”的外表，而是以“音乐”的本质正面交锋，大众也立刻领略了他的天才之处。

次年发行的第二张专辑《借口》，掀起了韩国的雷鬼风潮，创下了280万张的惊人销量。在音乐节目中创下的连续11周夺冠的纪录，仅仅是开始。1995年，第三张专辑《错误的相遇》以超过300万张的销量（单张专辑销量最高纪录）被载入韩国吉尼斯世界纪录，将他推上了名副其实的“国民歌手”宝座。

90年代，无疑是金健模的时代。从《美丽的束缚》、《爱逝去》、《Speed》到《杜鹃鸟飞过巢穴》，他游走于抒情、舞曲、雷鬼、浩室、爵士等多种音乐风格之间，构建了属于“金健模”一人独有的音乐流派。年末颁奖典礼的一等奖（大赏）非他莫属，他的歌曲成为了全世代的传唱曲。近30年来，无论我们的喜悦与悲伤，欢欣与慰藉，他始终陪伴在身边。

然而，几年前，一段致命的“冤屈”让这段辉煌的经历戛然而止。一位女性提出的性侵指控给大众带来了巨大的冲击。漫长而乏味的法律诉讼随之而来，在此过程中，大众感到迷茫。“国民歌手”的头衔瞬间被“争议人物”取代。他的音乐从电视节目中消失，人们甚至开始犹豫是否要唱他的歌。

时间流逝，2021年11月，检方在经过两年多的调查后，最终对针对他的指控做出了“不起诉处分”。理由是缺乏支持原告主张的客观证据，这事实上是一项“无嫌疑”的决定。从法律上讲，他的“冤屈”被彻底洗清了。

问题在于之后。当初指控提出时，铺天盖地的谴责和烙印依然清晰地留在人们的记忆中，但这项指控在法律上被判定为“无”的事实，却出人意料地未被广泛知晓。一旦在大众记忆中刻下的“烙印”似乎并不能轻易被法律上的无罪判决所抹去。

现在，看看他90年代“第一印象”舞台表演的YouTube频道。即使是6年前上传的视频，也收到了数百个“赞”，并且在最上方被置顶的一条评论，似乎代表了大众的真实心声。

“百年难遇的歌手……看完所有片段，会切实体会到当今K-POP时代根本不存在这位歌手的替代品……”

其下方，“太有共鸣了，无可替代”，“我也是”之类的同意评论接踵而至。这已经超越了单纯的怀旧，体现了大众对独一无二的艺术家缺席的明确渴望。“太想念那些无辜被埋没的歌手的音乐了”，“拜托，请再次出现吧”这样的评论，异口同声地期盼着他的回归。

现在，我们必须重新审视金健模。距离洗清法律上的“冤屈”已经过去数年。我们还要将他囚禁在“嫌疑”的阴影下多久？正如他当初憨厚的初印象是一种偏见，如今强加在他身上的“争议”标签，也该被摘下了。

一位曾经辉煌一个时代的艺术家的音乐成就，不应再因已在法律上尘埃落定的事件的残余影响而受到不公正的忽视。他的音乐没有罪。我们理应再次毫无偏见地聆听，那些曾抚慰我们90年代，给我们带来感动，有时又让我们狂热的无数名曲。

他已于9月在釜山演出开始，回应大众的召唤，重新站上了舞台。演出制作方表示“即使离开了舞台，音乐也从未被放下过一刻”，他正准备用音乐再次进行正面较量。

现在，轮到我们，以及电视节目做出回应的时候了。他的回归不应仅仅止步于几次演唱会。不能再让“无可替代的艺术家”的音乐成就，因为法律已结案事件的残余影响而受到不公正的忽视。他的音乐从未犯过任何罪。

他的位置本该在舞台上，也曾是在《我独自恋爱》、《我家的熊孩子》等综艺节目中活跃的荧屏前。我们真心欢迎他回到等待了6年的粉丝身边，回到“国民歌手”这个他应得的位置。我们强烈期盼，以这次全国巡演为开端，能在电视和各种媒体上再次活跃地见到他那天才般的音乐和风趣的谈吐，并送上应援的掌声。

金健模于9月在釜山开始，重新开启了全国巡演演唱会，与粉丝们重新建立联系。演出制作方表示，“尽管离开了舞台，但音乐从未被放下过一刻”，强调了金健模对音乐的热情。公众对他重返电视节目的期待也日益高涨，许多观众怀念他在《我独自恋爱》、《我家的熊孩子》等综艺节目中的活跃表现。